復(fù)音口琴八度和音的小體會：單獨(dú)吹出八度和音，這是一步。接下來是如何吹出簡單的旋律。牙咬著琴蓋，有助于口含9孔，但不利于琴的移動(dòng)。在利嘴型的基礎(chǔ)上，我稍稍地調(diào)整了牙與琴蓋的距離，使得唇琴相依，這樣琴身移動(dòng)的問題就基本解決了。剛吹八度音很不習(xí)慣，一次同時(shí)吹(吸)2個(gè)音，用氣量大，沒吹幾個(gè)音就得換氣。胸腹式呼吸就被逼著用起來了。口含9孔時(shí)間一長，下頷骨特別酸。對照演唱入門基本功(這方面我不懂，有不對的請各位指正)，打開下頷骨，氣沖丹田，這是演唱者必須做到的。看來吹琴就是用琴唱歌了。八度和音對琴的質(zhì)量也有一些要求。江蘇東方樂器有限公司為您提供 口琴，期待您的光臨！北京口琴性價(jià)比

吹口琴的第二階段就是打伴奏,這是較關(guān)鍵的一一個(gè)時(shí)期,有些人吹了幾十年口琴,這個(gè)簡單的伴奏還是打得亂七八糟，主要是沒有認(rèn)真對待。打伴奏時(shí)一定要嚴(yán)格按照口琴譜的標(biāo)注,不能隨心所欲,這樣才能達(dá)到鍛煉舌頭與氣息相互配合的目的。打伴奏的方法其實(shí)很簡單,-般的教材.上都會提到,但就是不能著急。口琴的技巧大部分都不難,但它是個(gè)功夫活,它較難的是氣息的運(yùn)用,不同的氣息運(yùn)用能表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。如果你學(xué)會了打伴奏,那么恭喜,你的口琴已經(jīng)入門了。其他比較難的技巧有高音伴奏(舌頭在右邊伴奏),三度、五度、八度合音(耳朵要靈),八度伴奏(舌頭在中間伴奏),較難的是分解和弦(輪換吹奏三度、五度、八度)以及翻口琴(兩把或兩把以上口琴-起吹奏)。一些小技巧,比如提琴奏法、小鼓奏法、曼陀鈴奏法、回聲奏法等都比較好掌握,不應(yīng)是練習(xí)的重點(diǎn)。浙江復(fù)音口琴江蘇東方樂器有限公司是一家專業(yè)提供 口琴的公司，有想法可以來我司咨詢！

對于初學(xué)半音階口琴的人來說，往往都會有吹奏費(fèi)氣，且音量出不來，或者是產(chǎn)生音色變形等等現(xiàn)象，而感到懊惱。但并不需要過于擔(dān)心，這對于初學(xué)者來說都是很自然的過程。至于會造成這種現(xiàn)象的原因則可歸納為半音階口琴錯(cuò)誤的吹法：一般人都會認(rèn)為，只要吹奏得越用力，氣用得越多，那么音量就跟著增大了。但就實(shí)際情形來看卻并非如此，原因在于口琴屬于簧片樂器，聲響是由簧片的振動(dòng)所產(chǎn)生的，若用氣過猛或嘴型不正確，都會對簧片的振動(dòng)造成影響，使其無法達(dá)到完全的振動(dòng)，進(jìn)而使音量無法充分發(fā)揮，而產(chǎn)生了發(fā)音困難的現(xiàn)象。

半音階口琴是比復(fù)音口琴更加嚴(yán)肅一些的樂器。完整的半音階，較為大可達(dá)四個(gè)八度以上的音域，使得誕生時(shí)間并不算長的半音階口琴在正規(guī)樂器中占有一席之地。雖然不是傳統(tǒng)交響樂團(tuán)中的正式成員，但在許多口琴大師的努力下，半音階口琴在室內(nèi)樂等領(lǐng)域已有一定地位，國內(nèi)外亦有以半音階口琴為主音，由各個(gè)口琴等組成的樂團(tuán)活躍。常見的半音階口琴為一孔四音，吹吸音成二度關(guān)系，按下變音鍵則每個(gè)音都升高半音。至于孔數(shù)則有8、10、12、14、16等多種，音域?yàn)槎剿膫€(gè)八度，大部分為C調(diào)。由于可以演奏音域內(nèi)的所有半音，此類口琴適合演奏比較復(fù)雜的樂曲。半音階口琴的學(xué)習(xí)門檻比復(fù)音琴要高一些，一方面是樂理上的難度要大一些，另一方面也有吹奏難度上的原因。

單音練習(xí)的建議：先吹好do音再吹下一個(gè)音。一定要這個(gè)音吹干凈了再去吹下一個(gè)音。不然后面的會越吹越差。練習(xí)單音的時(shí)候要吹長音，不要吹一下就好，要把一口氣全部吹完。在我們練習(xí)單音的時(shí)候是較枯燥的，你必須要很喜歡口琴，你才能夠堅(jiān)持下去，成為一個(gè)合格的口琴愛好者，將自己心中的音樂演奏出來。萌新練習(xí)的時(shí)候，吹氣還好，遇到吸氣的時(shí)候，可能就會覺得氣不夠用，特別是后兩個(gè)67的時(shí)候，根本不能很順暢的去吹。這個(gè)就是不會用氣，還有練習(xí)不夠，經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)之后這些都會解決。

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口琴通過口腔的變化及舌頭的作用，可演奏出少量的雙音，如：三度、四度、五度、六度，極少的二度、七度，只有八度雙音是口琴上每個(gè)音全可得到的雙音。半音階口琴由于可演奏出全部的半音，在雙音的演奏中占有優(yōu)勢。但雙音的演奏一樣要根據(jù)音樂的需要，不能隨意使用。每一個(gè)雙音在正常情況下都要與原作品和弦相貼，這需要演奏者在吹口琴的同時(shí)，學(xué)一學(xué)樂理及和弦上的知識，正確地掌握和使用口琴上的和音。在這方面，歐美的口琴家比我們要研究得深入一些。他們雖然是以單音吹奏為主，多采用樂隊(duì)或其它樂器伴奏的形式，在作品中，卻常常能夠編排出適合口琴吹奏的絕妙的和音，令人耳目一新、驚嘆不已。北京口琴性價(jià)比

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