美式風(fēng)格美式家居風(fēng)格很大氣，古樸，富有質(zhì)感，有做舊和使用的痕跡，對(duì)裝修的“底色”要求很少，與其他式樣的家具容易混搭。有歷史感。涂抹的油漆也多為暗淡的啞光色。破壞是美式家具在涂裝過程中充分體現(xiàn)仿古效果的一道加工工序,它主要仿造風(fēng)蝕、蟲蛀、碰損以及人為破壞等留下的痕跡,可以塑造出歷史延續(xù)的效果,這種基材破壞主要有如下幾種：蟲孔。銼刀痕。鐵錘痕。美式家具分大美式和小美式，大美式風(fēng)格粗獷大氣突出的是上流社會(huì)的奢華生活，一般款式都很大，用于別墅的較多，大美式雕花較多，作舊處理的痕跡明顯，表面多以貼木皮薄片在擦色處理！小美的主要元素和鄉(xiāng)村風(fēng)格一樣！大美的主要元素是，深色的家具，曲線雕花多，做舊明顯！奢華的鐵藝燈！多用原色的磚石面烘托，墻面多用深咖啡色基調(diào)墻紙加以油畫來表現(xiàn)！以及深色的床品布藝，沙發(fā)窗簾等！更多的是一種復(fù)古和懷舊的感覺！美式沙發(fā)：具有溫暖柔和的色調(diào)，款式比較寬大，雕花多，曲面曲線多，深色的織花布，有單獨(dú)彈簧，坐感相當(dāng)舒服！表面多覆以厚實(shí)的經(jīng)緯線密織的布藝。多用深色厚重的面料！般扶手多雕花，運(yùn)用比較深色的提花布料！填充多用海綿加記憶海綿。哪里有一物兩用的家具設(shè)計(jì)款式？重慶ins風(fēng)格家居家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)定制

洛可可建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國(guó)南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜。洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細(xì)膩柔媚，常常采用不對(duì)稱手法，喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時(shí)以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對(duì)稱形狀，變化萬千，但有時(shí)流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時(shí)用木板，有時(shí)作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。洛可可家具從其裝飾形式的新思想出發(fā)，特點(diǎn)是把截為弧形發(fā)展到平面的拱形。圓角、斜棱和富于想像力的細(xì)線紋飾使得家具顯得不笨重。各個(gè)部分?jǐn)[脫了歷來遵循的結(jié)構(gòu)劃分而結(jié)合成裝飾生動(dòng)的整體。呆板的欄桿柱式桌腿演變成了“牝鹿腿”。面板上鑲嵌了鍍金的銅件以及用不同顏色的上等木料加工而成的雕飾，如槭木、桃花心木、烏檀木和花梨木等等。伴隨著路易十五時(shí)代的終結(jié)，這種有史以來較為華麗、較為風(fēng)行的家具風(fēng)格才告結(jié)束。安徽家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)幼兒園家具怎么選擇才能吸引孩子的注意力？

現(xiàn)代風(fēng)格

追求時(shí)尚與潮流，非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結(jié)合。現(xiàn)代主義也稱功能主義，是工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物！也可分為幾種流派，而其中相當(dāng)有標(biāo)志的是高技派和風(fēng)格派。高技派注重“高度工業(yè)技術(shù)”的表現(xiàn)，有幾個(gè)明顯的特征:首先是喜歡使用較新的材料，尤其是不銹鋼、鋁塑板或合金材料，作為室內(nèi)裝飾及家具設(shè)計(jì)的主要材料；其次是對(duì)于結(jié)構(gòu)或機(jī)械組織的暴露只有點(diǎn)、線、面等較為小視覺元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術(shù)主題。風(fēng)格派的出現(xiàn)使包豪斯的藝術(shù)思潮發(fā)生了轉(zhuǎn)折，它所創(chuàng)造的一定抽象的視覺語言及其標(biāo)志人物的設(shè)計(jì)作品對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極其重要的影響。廣義上說除了以上風(fēng)格以外，都叫現(xiàn)代風(fēng)格！他是指現(xiàn)代工藝做法，現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)，貼近現(xiàn)代人生活的家具！有分時(shí)尚色彩家具原木風(fēng)格貼木皮家具現(xiàn)代剛木家具。

是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。從簡(jiǎn)單到繁雜、從整體到局部，精雕細(xì)琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡(jiǎn)化了線條。古典主義風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對(duì)生活的需求相結(jié)合，反映出后工業(yè)時(shí)代個(gè)性化的美學(xué)觀點(diǎn)和文化品位。新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配上也有文章。在臥室里，可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝臺(tái)，古典床頭蕾絲垂幔，再擺上一兩件古典樣式的裝飾品，如小愛神——丘比特像或掛一幅巴洛克時(shí)期的油畫，讓人們體會(huì)到古典的優(yōu)雅與雍容?，F(xiàn)在，也有人將歐式古典家具和中式古典家具擺放在一起，中西合璧，使東方的內(nèi)斂與西方的浪漫相融合，也別有一番尊貴的感覺。主要特征他既有古典的曲線和曲面，少了古典的雕花，又多用現(xiàn)代家具的直線條！多用異型造型！其布藝也多用華麗的色彩，反光的面料！深綠深紫深灰都是配布的優(yōu)先色！主要元素：明艷的布料，灰色優(yōu)先布料，現(xiàn)代燈飾和裝飾品，深灰色的墻壁，現(xiàn)代風(fēng)采的窗簾，綠色植物和比較素色的花，很少用鮮艷的花朵。家居設(shè)計(jì)可以根據(jù)實(shí)際用途特別設(shè)計(jì)嗎？

盧志榮：春天的“憧憬”

今年展覽的比較大亮點(diǎn)之一，是“設(shè)計(jì)之春”期間眾多品牌的新品發(fā)布首秀，使其真正成為展示中國(guó)家居設(shè)計(jì)行業(yè)趨勢(shì)及新品消費(fèi)風(fēng)向標(biāo)。在八十多個(gè)參展品牌當(dāng)中，有超過三分之二的品牌都帶來了他們的較新力作。有名華人設(shè)計(jì)師盧志榮先生還為本屆“設(shè)計(jì)之春”特別創(chuàng)作了大型裝置藝術(shù)——春天的“憧憬”，形成了本屆展覽上的一道獨(dú)特風(fēng)景，其家具品牌DIMENSIONECHIWINGLO部分作品也在展會(huì)中展出。眾多大師之作和原創(chuàng)新品驚艷亮相，共同呈現(xiàn)出中國(guó)當(dāng)代家居設(shè)計(jì)行業(yè)的蓬勃活力。

頒發(fā)“設(shè)計(jì)之春”年度大獎(jiǎng)

開幕日當(dāng)晚，備受矚目的“設(shè)計(jì)之春”獎(jiǎng)項(xiàng)得以揭曉。獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委會(huì)由****趙健先生、有名策展人杭間先生、有名海外華人設(shè)計(jì)師盧志榮先生、資歷深媒體人王旭女士、例外及方所創(chuàng)始人毛繼鴻先生、設(shè)計(jì)策展人AricChen先生以及有名設(shè)計(jì)師吳濱先生組成。中國(guó)人文家具品牌——傳習(xí)獲得了本屆“溫故”獎(jiǎng)；極具年輕設(shè)計(jì)活力的品牌——吱音則再度蟬聯(lián)“知新”獎(jiǎng)。除了這兩大獎(jiǎng)項(xiàng)以外，今年“設(shè)計(jì)之春”還增加了“可持續(xù)性制造”獎(jiǎng)和“商業(yè)創(chuàng)新”獎(jiǎng)，獲得這兩大獎(jiǎng)項(xiàng)的品牌分別為自主設(shè)計(jì)品牌——本土創(chuàng)造，以及本屆“設(shè)計(jì)之春”創(chuàng)造中版塊里的獨(dú)特展區(qū)——三人行。 家具選擇中，怎么才能有“柔”的感覺？湖北家具外觀家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)潮流

適合老人以及小孩的家具設(shè)計(jì)。重慶ins風(fēng)格家居家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)定制

淺談現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約美?。ㄈ?

丹麥設(shè)計(jì)師雅各布森所設(shè)計(jì)的蛋椅在造型上同樣簡(jiǎn)潔便于使用和富有舒適感，蛋椅的扶手和椅背像抱著一顆隱形的蛋，給人十足的安全感。和蛋椅十分相似的則是雅各布森設(shè)計(jì)的天鵝椅，天鵝椅顧名思義它的造型就像一只天鵝。線條柔美彎曲，貼合人體構(gòu)造，提高人們的舒適感。制作工藝十分的巧妙，椅身全部曲線條，椅身為合成材料，包裹泡綿后在覆以布料或皮革，表現(xiàn)了設(shè)計(jì)師運(yùn)用材料的得心應(yīng)手。近現(xiàn)代中國(guó)梁思成先生早在1948年在清華大學(xué)建筑系授課時(shí)就采用了從美國(guó)帶回的“包豪斯”教育教學(xué)理念和資料。到了當(dāng)代隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人民生活水平不斷提高，城市生活節(jié)奏的加快，中國(guó)新生一代的審美水平開始發(fā)生著潛移默化的變化，設(shè)計(jì)界自然也接觸到了更多包豪斯設(shè)計(jì)理念。這樣的設(shè)計(jì)理念和我們國(guó)家發(fā)展和國(guó)民對(duì)于家具設(shè)計(jì)的新要求不謀而合。在快節(jié)奏的生活和工作狀態(tài)下，人們需要的是放松，簡(jiǎn)單自然狀態(tài)，簡(jiǎn)約美的家具造型成為人們的優(yōu)先。中國(guó)的家具以木質(zhì)為主，木制家具具有更好延展性和塑造性，中國(guó)的家具市場(chǎng)也是由繁復(fù)向簡(jiǎn)約便捷改變著，在中國(guó)當(dāng)代市場(chǎng)或是家庭中已很少有繁復(fù)造型的家具。

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