人物塑造在劇本中有著決定性的作用，它與劇情、結(jié)構(gòu)、事件在劇本中占有重要位置，但是人們往往把人物塑造的成功與否作為評判一個劇本是否成功的根本標準。在劇本角色塑造中，首先要尋找大量素材和了解觀眾心理，另外是豐富和刻畫角色，人物角色的塑造風(fēng)格往往按照影視劇的需要、觀眾的需求和喜好來設(shè)定。人物塑造是影視劇創(chuàng)作的重要內(nèi)容，一部好的影視劇，首先要有一個好的劇本，影視劇的人物能夠做到現(xiàn)實中人們想做卻做不到的事情，他們擔(dān)負著演繹故事、推動情節(jié)以及揭示人物性格的使命，是將這個絢麗多彩的新世界呈現(xiàn)出來的重要人物。因此，在劇本環(huán)節(jié)，一個成功的人物塑造是構(gòu)成一部影視劇成功的重要因素。有的劇本中的角色更是一部影視劇的靈魂，失去這個人物，這個影視劇也就失去靈魂。母犬影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展很好，各種人物角色層出不窮，有些角色能被觀眾記住，有些卻被淡忘，關(guān)鍵在于這些角色有沒有抓住觀眾心理，有沒有滿足觀眾需求，成就一部優(yōu)好的作品，更多地取決于觀眾。寫劇本的目的是用文字去表達一連串的畫面。上海電視制作籌備

    與物質(zhì)的工業(yè)產(chǎn)品比較，影視制造盡管也具有流水線的生產(chǎn)流程，但其產(chǎn)品卻無法像工業(yè)品一樣用同樣的規(guī)范去衡量，而只能用一個無法量化的規(guī)范去衡量。同一個編導(dǎo)和拍攝往往都難以復(fù)制此前在所創(chuàng)造的節(jié)目，影視制造需求的是創(chuàng)造者新穎，而不是一般意義上的將此前內(nèi)容重復(fù)，一個重復(fù)的影視制造恐怕很難有觀眾市場。創(chuàng)造者能夠重復(fù)使用的是不斷增加的制造經(jīng)驗，創(chuàng)造者需求從中找到新的靈感，而不能用經(jīng)驗去重復(fù)制造一個以前現(xiàn)已做過的節(jié)目。因而在整個節(jié)目制造過程中，創(chuàng)造者無法“量化”制造的規(guī)范，這個規(guī)范心中的領(lǐng)會。即便同一個制造者，對“量化”的感覺也不一定相同，這和創(chuàng)造者本身的素質(zhì)、理解有聯(lián)系。因而影視制造的規(guī)范應(yīng)該是一個靠創(chuàng)造者去感受、理解的“軟性規(guī)范”，而不是一個能夠拿著規(guī)范器具去測量的衡量規(guī)范。在不違反大原則的前提下，影視制造只要適宜表達，而不存在“對”與“不對”。因為每個人心目中都有一個制造標難，但又都無法將其“量化”成其他人可感受的詳細規(guī)范。黑龍江微電影制作電視劇制作中需要注意到的問題?

    影視劇角色塑造不到那要考慮劇本中限定的時代背景，更重要的是要考慮現(xiàn)實中時代背景下受眾群體的心理特征。好的的劇本角色造型塑造，會使受眾群體在看過后對周圍事物和個人經(jīng)歷產(chǎn)生強烈的“鏡像”心理，這種心理認同是塑造的角色被受眾群體接受的基礎(chǔ)。人在幼年比較幼稚，往往愛看兒童節(jié)目。這個時期，兒童的心理特征是單純、好奇、模仿等，喜歡可愛、美麗和帥氣的人物角色，厭惡那些丑陋、邪惡的角色。但隨著年齡的增長，人們接受的事物會慢慢開始發(fā)生變化，心理也會逐漸完善，這時他們的愛好往往就會趨于成人化，如科幻、犯罪、喜劇等。他們以前會被表面的事物吸引，現(xiàn)在變得善于發(fā)現(xiàn)潛在的東西，這就是人在成長中漸漸成熟的過程。影視劇中的人物角色一般會成為觀者向往的目標，或成為其虛擬朋友，因此塑造人物時，人們要按照自身經(jīng)歷，細心觀察，了解社會和市場需求，創(chuàng)造出特別、積極向上的人物形象。

影視后期剪輯是決定影視片藝術(shù)生命的一個重要環(huán)節(jié)，而電影制作后期剪輯，一定要處理好剪輯點、影視鏡頭連接、光線與色調(diào)、畫面構(gòu)圖等。準確掌握鏡頭的剪接點能保證鏡頭切換流暢，所以，剪輯點的選擇是視頻剪輯比較重要的基礎(chǔ)工作。剪輯點可分為兩大類，畫面剪接點和聲音剪接點，畫面剪接點里包括動作剪接點、情緒剪接點、節(jié)奏剪接點，聲音剪接點包括對白、音樂、音響效果剪接點。動作剪輯點是主體動作的連貫性，動作連貫性能夠增加鏡頭間的流暢感。節(jié)奏剪接點是以事件內(nèi)容發(fā)展進程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達的情緒，結(jié)合鏡頭特征，通過鏡頭連接點的處理來體現(xiàn)快慢動靜的對比。宣傳片制作有什么步驟？

無論是在膠片還是在數(shù)字化的時代，較終的調(diào)色都是在剪輯和貼別的效果的完成之后進行色彩管理的過程。曲思義講到，現(xiàn)在調(diào)色的流程跟膠片時代比較大的不同是少了膠片掃描的部分，其他的流程并沒有改變。 像電影調(diào)色的做法就是將數(shù)字攝影機數(shù)據(jù)文檔轉(zhuǎn)入后，進行檔案管理，轉(zhuǎn)小檔給剪輯，大檔給特技。剪輯完成后，剪輯人員會再整合 EDL，然后給調(diào)色機來套片，套片后開始調(diào)色。調(diào)色較終輸出母帶或 DCP, 或者是 HDSR, 抑或是 D5。劉宗強調(diào)一個基本的原則就是流程加工后的素材不低于原素材。一部宣傳片到底是如何制作而成的呢?四川宣傳片制作籌備

一部動畫片到底是如何制作而成的呢?上海電視制作籌備

影視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前比較大眾化，比較有影響力的媒體型式。從好萊塢電影所創(chuàng)造的幻想世界，到電視新聞所關(guān)注的現(xiàn)實生活，到鋪天蓋地的電視廣告，無不深刻地影響著我們的世界。過去，影視節(jié)目的制作只是專業(yè)人員的工作，似乎還攏罩著一層神秘的面紗。十幾年來，數(shù)字技術(shù)各方面進入影視制作過程，計算機逐步取代了許多原有的影視設(shè)備，在影視制作的各個環(huán)節(jié)發(fā)揮了很重大的作用。但是直到不久之前，影視制作使用的一直是價格昂貴的專業(yè)硬件及軟件，非專業(yè)的人員很難有機會見到這些設(shè)備，更不用說熟練掌握這些工具來制作自己的作品了。上海電視制作籌備

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