中鋒,是筆毫直。即使筆管倒著,只要毫還是直的,也是中鋒。側(cè)鋒,是筆毫偏。即使筆管是直的,只要毫是偏的,也是側(cè)鋒。過去論書法的人講,某書家寫的字對(duì)日觀之,中心有一黑線,便是中鋒用筆的典范,這是無稽之談。書法用鑿筆倒鋒向外行,運(yùn)筆如刀,近人書法常如此。余見于右任、謝無量、馬一浮寫字都是如此。書法每苦落筆為難,雖云峻落逆入,亦言其意耳,欲尋模范,仍當(dāng)于漢分中求之。常人寫楷書慢,寫草書快,其實(shí)要楷書寫得快,草書寫得慢,要達(dá)此境很難。草書行筆應(yīng)裹行,不得直來直去。寫楷如寫草,寫草如寫真??强?,本篆書而來??瑫?,不能只就唐宋說,隸書、八分書也是楷。沒有多高深的道理,也沒有高深的學(xué)習(xí)方法,的秘籍就是——堅(jiān)持花時(shí)間!高明軟筆書法口碑
吳昌碩隸書有天趣。近世書家中學(xué)北魏碑的,公孫長子是人,此人有才氣,富收藏,成就在趙之謙之上。鄭孝胥、豐子愷、于右任、譚延闿之書法,均屬流,然就中較之,鄭為,豐次之,于、譚。蓋鄭、豐寫來若漫不經(jīng)意,似兒童;于字氣勢(shì)大,難點(diǎn)多。好的書法,應(yīng)若佛祖,見之使人生恭敬之心而不覺可畏。只是氣勢(shì)大,則若睹大官,只見其容儀威嚴(yán),尚看不出他的德。我們常嘆道:“啊!這樹多大!這山多大!”而從不說“這天多大”,“這地多大”。以其乃真大,而人遂不覺其大也。于德于藝均如此,使人不覺其大者乃真大。廣東執(zhí)筆書法系統(tǒng)要多讀些書法基本理論方面的書籍和文章,多研究古帖和現(xiàn)代名家的精品。
王羲之真的不止有蘭亭序和圣教序,這兩者雖然是作,但是一個(gè)是雙鉤填墨法“描”出來的,一個(gè)是集字然后刻出來的,很難學(xué)到什么筆法,尺牘更有看頭。當(dāng)然,遺憾的是,尺牘也全部不是真跡。看了這么多,大家現(xiàn)在知道“丑字”是丑的有來歷了的吧,展覽作品,雖然現(xiàn)在有不好的展覽習(xí)氣存在,但是大多都是根植傳統(tǒng),甚至每一筆每一畫都有來頭,內(nèi)行人能看出哪里是學(xué)的誰誰誰的什么作品,評(píng)價(jià)也是有其固定標(biāo)準(zhǔn)的,并不是大家以為的瞎寫。
然而中國文化其實(shí)放浪,瀟灑,張揚(yáng)而又叛逆!中國傳統(tǒng)藝術(shù)也是自由奔放的。不是戴個(gè)佛珠,焚香沐浴,穿個(gè)并不規(guī)范的漢服滿嘴三字經(jīng),弟子規(guī),寫的一手江湖體館閣體就是國學(xué)大家了,許多真正書法家反而都觀念進(jìn)步,風(fēng)趣幽默甚至玩世不恭,是很有意思的人群。熟悉書法歷史的可能也知道傳世名帖也大都是并不“正?!钡那闆r下寫出,哪里那么多條條框框,反而或激動(dòng),或憤慨,或醉醺醺,或無所謂。書畫家也大都叛逆而富有個(gè)性。,古人書法正統(tǒng)當(dāng)以魏晉為宗,所以在此也建議大家了解一下所謂魏晉風(fēng)骨,了解一下真正的中國傳統(tǒng)。畢竟風(fēng)骨二字在中國文化的地位,大致等同于物哀之于日本,是中國人的髓。書法里融入了儒家的堅(jiān)毅,果敢和進(jìn)取,也蘊(yùn)涵了老莊的虛淡,散遠(yuǎn)和沉靜閑適。
月份的別稱⒈一月:孟春、初春、上春、端月、初陽、端春、孟陬、春陽、首陽、肇春;⒉二月:仲春、仲陽、仲鐘;⒊三月;季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蠶月;⒋四月:孟夏、初夏、首夏、維夏、槐夏、余月、清和月;⒌五月;仲夏、超夏、榴月、蒲月;⒍六月:季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、極暑、且月;⒎七月:孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、蘭月、涼月、相月;⒏八月:仲秋、仲商、桂月、壯月;⒐九月:季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、詠月、玄月、窮秋;⒑十月:孟冬、初冬、上冬、陽月、坤月、吉月、良月;⒒十一月:仲冬、子月、葭月、暢月;⒓十二月:季冬、暮冬、杪冬、窮冬、嚴(yán)冬、嚴(yán)月、嘉平月、臘月、除月。 書法中有方圓、大小。大瀝軟筆書法選擇
我們作為新時(shí)代的新青年,應(yīng)積極傳承并弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)書法。高明軟筆書法口碑
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