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里水隸書書法活動

來源: 發(fā)布時間:2022-03-05

    書法作品落款位置沒有固定格式,也無固定的位置,它是與正文互為關聯(lián)的。落款的內容視情形可長可短,但字體不能大小懸殊,要有相應比例。題款所用字體按照傳統(tǒng)慣例,原則上遵守“今不越古”、“動不越靜”的規(guī)矩。一般來說,如以大小篆為正文者,落款就用隸書、章草書寫;以隸書、魏碑為正文者,落款就用行楷、草書書寫;以楷書為正文者,落款就用行書、楷書書寫。這叫做“文古款今”、“文正款活”。雙款:款式不僅有單雙之分,也有上下之別。雙款,就是在右上位置書寫贈送對象,在左下位置書寫自己的名字等內容。如對聯(lián),則須將上款寫在右聯(lián)的右上方,下款落大左聯(lián)的左下方,以示禮貌謙遜。書法作品的題款一般不用俗稱而用別稱(也叫雅稱),如:“書于二OO二年”是俗稱,應該為“書于壬午年”。 書法中的“靜”,謂之其意境的儒雅、安謐。里水隸書書法活動

一些朋友平時很喜歡書法,發(fā)奮堅持練字多年,平時把寫好的書法作品發(fā)到群里讓大家看,結果非但沒有人表揚,結果還讓人指出了不少缺點。然后就是自我懷疑:難道我就是傳說中的練字蠢材嗎?難道真的沒有進步嗎?那么大家平時練字在沒有明師指點的情況下如何自我修正呢?我們大家寫字一般都是采取坐姿,這樣我們的視線就會距離紙面比較近,由于人眼睛限制是有視野限制的,可能你寫的時候感覺某一筆畫或一個字寫的很好。放在地上看都還行,如果用手機拍照,一眼就能看出整體效果,好壞立顯。手機拍照找缺點,這確實是個好辦法。廣東篆書書法系統(tǒng)一般來說,如以大小篆為正文者,落款就用隸書、章草書寫。

草書的體裁幾乎是通篇字字相連,一筆而成的。雖然字與字間偶有不連接處,但上下筆意貫串,首尾呼應相顧,而血脈相通,有一種筆墨飛舞、龍驤豹變、一氣呵成的氣勢。在運筆過程中,每一個字的屹立部位,都似乎險象叢生,卻又妙在能險中扣穩(wěn),使字形沒有歪斜軟倒之嫌,而有玲瓏飛動之姿。其風神灑蕩,長波大撇,提頓起伏,一波三折,意韻十足,不減遒逸《蘭亭》,直逼顏氏《祭侄》,堪稱行書之精品。書法里融入了儒家的堅毅,果敢和進取,也蘊涵了老莊的虛淡,散遠和沉靜閑適,還往往以一種不求豐富變化,在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味。所以,我們作為新時代的新青年,應積極傳承并弘揚中華傳統(tǒng)書法。

    擔夫爭道就是主次揖讓的哲學思想,主是公主,次是擔夫。主次關系就是矛盾關系,在書法中同樣如此,要運用各種主次關系來表現(xiàn)它的藝術性。就這么簡單。書法中矛盾關系的種類我們經(jīng)常聽人說書法中有方圓、大小等名詞,但有的人就是不說它們是矛盾著的哲學關系,當然,如果你在高校學書法,老師會講解這方面的知識,但自學書法的人就不一定能、系統(tǒng)地學到這些內容了,除非你經(jīng)常看書學習。書法中的哲學關系也很簡單,我們只要記住一些常用的名詞就行,它們大概是:方圓、使轉、大小、平欹、正側、濃淡、、粗細、疏密、松緊、提按、輕重、疾澀、快慢、向背、避就、黑白、藏露等。只要在書寫中合理地運用好這些矛盾關系,寫字也就差不多變成書法藝術了。 臨習《張遷碑》應注意用筆上(點畫)的自然流暢,盡量避免抖摟做作。

寫小楷講風致,風致在筆姿上體現(xiàn)。中鋒取質,側鋒取妍。王羲之用的是側鋒,因而王書妍美。王羲之的字雄強妍麗,多側鋒。《澄心堂帖》中有王羲之書《戒酒帖》,筆畫粗者絕粗,細者如游絲,寫得比較好,臨幾十次也臨不象的。學一種碑,只需學它某一個優(yōu)點就夠了。如隋碑,可學其開展明朗。顏魯公學漢碑用功,可從顏書中去認識漢碑,也可以顏書作橋梁去學習漢碑。一般寫寫手熟,柳字及歷得好的字都可以。顏、柳、歐功力都很深。顏魯公日書萬字,寫真書不界格而分毫不差,然則意趣卻薄弱了。而當代書法已經(jīng)遠遠失去了寫字的實用功能,大都被電腦所代替。點畫書法內容

書法運用各種主次關系來表現(xiàn)它的藝術性。里水隸書書法活動

金石書畫皆以雄強為。有人謂雄強即有氣勢,此不盡然。如黃山谷之字,劍拔弩張,可稱雄強乎?《急就章》含蓄豐潤,可謂不雄強乎?實則黃字骨多肉少,內蘊單薄,其心胸在柳公權之下,不能算雄強。雄強者,是內健,是生命力長久,比不垮。書法中,鐘、張屬雄強,雄強之反面是纖弱,一比就垮。學寫字既要學雄強一路的,也要學渾涵的,既要學粗筆的,也要學細筆的。如果全學豪放一路,則將失之于野。一幅書法須有整體之妙。整體之妙在于風神。初學書法繪畫,重在大方,格局要高,好壞尚在其次。字總要寫得開展,要大方、華貴。只要悟通一種方法,即可以隨便寫都成。 里水隸書書法活動

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