如何運(yùn)用這些矛盾關(guān)系?這個(gè)問(wèn)題并不是一篇短文就能回答了的,這里只提供一些基本的使用方法。因?yàn)闀?shū)法中因書(shū)體不同、章法不同、墨法有別。因此回答起來(lái)的確是非常困難的,即使有答案,也不能一成不變地生搬硬套,要做到具體問(wèn)題具體分析、具體對(duì)待才是。矛盾關(guān)系運(yùn)用的原則是,要緊緊抓住矛盾的原理進(jìn)行,如在章法中,有黑的區(qū)塊,就要有白的區(qū)域,不能一黑到底,也不能一白到底。寫(xiě)字時(shí),有長(zhǎng)畫(huà),必然有短畫(huà),有粗筆必須有細(xì)筆,有疏必有密,在作品中如果能把這些關(guān)系處理得融洽、合理就算是成功的。用四個(gè)字來(lái)概括:制造矛盾。當(dāng)然還要會(huì)解決矛盾,使其達(dá)到自然、和諧、合理,就是好的方法。一般來(lái)說(shuō),如以大小篆為正文者,落款就用隸書(shū)、章草書(shū)寫(xiě)。大瀝唐楷書(shū)法作品
其實(shí)“書(shū)法童子功一定是唐楷”這個(gè)概念是清末才盛行的,唐楷也是珍貴的藝術(shù)結(jié)晶,然而結(jié)果卻是大部分情況下學(xué)唐楷也沒(méi)有學(xué)到髓味,只學(xué)到個(gè)皮毛,是為“館閣體”。館閣體是一種實(shí)用的書(shū)體,相當(dāng)于現(xiàn)在的打印字,是明清正式文書(shū)和科舉考試答卷時(shí)必須使用的書(shū)體。寫(xiě)得一手館閣體對(duì)于明清公務(wù)員的要求大致相當(dāng)于現(xiàn)在熟練的電腦打字對(duì)于公司白領(lǐng)的要求,是一項(xiàng)基本功。館閣體到了遍是開(kāi)始那張圖片的狀態(tài)。唐楷功底確實(shí)很重要,但千萬(wàn)不能學(xué)館閣體,你說(shuō)你學(xué)什么不好,非要去學(xué)古代的打印字?南??瑫?shū)書(shū)法學(xué)校書(shū)法的功力,不是通過(guò)巧勁兒能夠得來(lái)的。
中鋒,是筆毫直。即使筆管倒著,只要毫還是直的,也是中鋒。側(cè)鋒,是筆毫偏。即使筆管是直的,只要毫是偏的,也是側(cè)鋒。過(guò)去論書(shū)法的人講,某書(shū)家寫(xiě)的字對(duì)日觀之,中心有一黑線(xiàn),便是中鋒用筆的典范,這是無(wú)稽之談。書(shū)法用鑿筆倒鋒向外行,運(yùn)筆如刀,近人書(shū)法常如此。余見(jiàn)于右任、謝無(wú)量、馬一浮寫(xiě)字都是如此。書(shū)法每苦落筆為難,雖云峻落逆入,亦言其意耳,欲尋模范,仍當(dāng)于漢分中求之。常人寫(xiě)楷書(shū)慢,寫(xiě)草書(shū)快,其實(shí)要楷書(shū)寫(xiě)得快,草書(shū)寫(xiě)得慢,要達(dá)此境很難。草書(shū)行筆應(yīng)裹行,不得直來(lái)直去。寫(xiě)楷如寫(xiě)草,寫(xiě)草如寫(xiě)真??强#咀瓡?shū)而來(lái)??瑫?shū),不能只就唐宋說(shuō),隸書(shū)、八分書(shū)也是楷。
上款,上款所包括的內(nèi)容:姓名+稱(chēng)呼+謙詞上款是指某人或某單位請(qǐng)你寫(xiě)字。作品完成后,應(yīng)題上索書(shū)者的名字,并將此名題在上款較高的位置,以示尊敬之意。(一)寫(xiě)給長(zhǎng)輩:寫(xiě)給長(zhǎng)輩的書(shū)法作品,是款的題法一般稱(chēng)××同志,××先生,××方家,××女士,××老師。如果長(zhǎng)輩是七十歲以上的老者可稱(chēng)××老;八十歲以上的長(zhǎng)者可稱(chēng)××翁。書(shū)寫(xiě)者是少輩,對(duì)長(zhǎng)者一般不稱(chēng)呼姓,還要加上謙詞,如:指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清賞、雅屬、斧正、正筆、正書(shū)。如:世耐先生清賞、寶星方家正書(shū)法,沒(méi)下功夫,哪來(lái)的功力!
現(xiàn)代這個(gè)社會(huì),書(shū)法已經(jīng)成為一種稀缺資源。可以說(shuō),誰(shuí)能寫(xiě)一手好書(shū)法,不管在任何場(chǎng)合,都能贏得一種“羨慕”。不管別人嘴里說(shuō)或者不說(shuō),只要能寫(xiě)出來(lái),別人一定會(huì)打心眼兒里佩服。但是,不練書(shū)法的人也不會(huì)明白,能寫(xiě)出一手好書(shū)法,需要多少時(shí)間的積累。書(shū)法不是與生俱來(lái)的,任何人,不經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的努力和積累,不可能寫(xiě)出好字。如果天生一副好嗓子,可以隨便唱出好聽(tīng)的歌曲,發(fā)出好聽(tīng)的聲音。但是即便再有天賦,不經(jīng)過(guò)努力,不可能寫(xiě)出好書(shū)法。而且,書(shū)法這東西不會(huì)騙人、也不會(huì)糊弄人,每一筆一畫(huà),都必須下真功夫,花夠一定的時(shí)間,才能寫(xiě)出書(shū)法的功力。拿柳體書(shū)法來(lái)說(shuō),結(jié)構(gòu)、筆畫(huà)、細(xì)節(jié)處理,都是在日積月累的臨帖中逐漸成熟,字才會(huì)越來(lái)越瀟灑。這個(gè)過(guò)程,只有真心熱愛(ài)的人才能堅(jiān)持的住,才能不放棄,才能真心地下真功夫,也必然會(huì)成為書(shū)法的高手! 書(shū)法必須經(jīng)過(guò)踏踏實(shí)實(shí)的臨帖,認(rèn)認(rèn)真真地寫(xiě)字,在中逐漸積累。佛山點(diǎn)畫(huà)書(shū)法聯(lián)系人
歷代的書(shū)法家給我們留下了大量的精品和為數(shù)不算太多的杰作。大瀝唐楷書(shū)法作品
然而中國(guó)文化其實(shí)放浪,瀟灑,張揚(yáng)而又叛逆!中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)也是自由奔放的。不是戴個(gè)佛珠,焚香沐浴,穿個(gè)并不規(guī)范的漢服滿(mǎn)嘴三字經(jīng),弟子規(guī),寫(xiě)的一手江湖體館閣體就是國(guó)學(xué)大家了,許多真正書(shū)法家反而都觀念進(jìn)步,風(fēng)趣幽默甚至玩世不恭,是很有意思的人群。熟悉書(shū)法歷史的可能也知道傳世名帖也大都是并不“正?!钡那闆r下寫(xiě)出,哪里那么多條條框框,反而或激動(dòng),或憤慨,或醉醺醺,或無(wú)所謂。書(shū)畫(huà)家也大都叛逆而富有個(gè)性。,古人書(shū)法正統(tǒng)當(dāng)以魏晉為宗,所以在此也建議大家了解一下所謂魏晉風(fēng)骨,了解一下真正的中國(guó)傳統(tǒng)。畢竟風(fēng)骨二字在中國(guó)文化的地位,大致等同于物哀之于日本,是中國(guó)人的髓。大瀝唐楷書(shū)法作品
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