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高青色彩美術生培訓

來源: 發(fā)布時間:2021-11-27

    “到位”的內(nèi)容包括構圖、結構、特征、形體、比例、朝向、節(jié)奏、力度等等,到位是一種基本功、一種能力,它同我們通常聽到的“準確”、“逼真”的意思并不完全相同。“到位”更多地是指主觀感受、藝術上的到位,層次要高一些,主觀的發(fā)展空間也大些,就是“真實”也只是藝術上的真實。“拉開”則是一種人文素質,一種主觀手段,“拉開”的內(nèi)容包括∶藝術語言、形體特征、黑白灰、主次、虛實、強弱、剛柔、濃淡、曲直、前后、疏密等,是更高意義上的簡化與歸納,它比“到位”又更加主觀、自由,是藝術家個體主觀能動性的精神表現(xiàn),是一幅成功素描作品的重要指標,是風格的俗與雅、格調的高與低的主要區(qū)別所在。“到位”與“拉開”,相當于客觀與主觀、描寫與表現(xiàn)、豐富與簡練的關系;它們對立統(tǒng)一、相互牽扯;過分的“到位”顯得沉悶、平庸,需要“拉開”來注入生氣與活力;過分的“拉開”又顯得花、碎、簡單,需要“到位”加以整合,難就難在如何掌握這個“度”,或者說“恰到好處”,適當?shù)摹斑^點”也并無壞處。淄博上尚畫室努力實施人才興廠,優(yōu)化管理。高青色彩美術生培訓

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扼要地描畫出對象的神態(tài)、形體、動作等特征的一種畫法。它是培養(yǎng)作畫者敏銳的觀察力和迅速把握對象特征的概括力的重要繪畫手段,也是記錄生活,積累創(chuàng)作素材的重要手段。白描白描畫法以墨線描繪物體而不著顏色,白描畫法以線條為主,也可渲染淡墨。畫線條時,要使筆墨結合形相的特質,筆法的轉折頓挫,線條的粗細濃淡,皆要以所表現(xiàn)物件的質感或特色為依歸,譬如以較細較淡的線條畫花瓣,容易表現(xiàn)出其嬌嫩柔軟;以較粗較濃的線條畫葉與枝梗,較易表現(xiàn)其硬而厚的質感;以略干且下筆、收筆皆虛的細線條畫禽鳥的羽毛,較易表現(xiàn)羽毛蓬松而柔軟的感覺。描有單鉤和復鉤兩種。用線一次畫成的叫單鉤。單勾有用一色墨鉤成的,也有根據(jù)不回物件用濃淡兩種墨鉤成的,例如花用淡墨鉤,葉用濃墨鉤。復鉤是先用淡墨完全鉤好,然后根據(jù)具體情況決定復鉤一部分或全部。復鉤的線不能依原路的線刻板地重疊鉤一道。復鉤的目的是加重質感和濃淡的變化,使物象顯得更有神采。白描是用線條、用墨線濃淡、粗細、虛實、輕重、剛柔、曲直的表現(xiàn)技法。在白描畫中,線條的優(yōu)劣是一幅畫成敗的主要關鍵。白描畫運筆宜以中鋒為主,用筆的壓度和速度要均勻,鉤出的筆線要有"外柔內(nèi)剛"的效果,力量要涵蓄在內(nèi)。



淄博十一中寒暑假美術繪畫班淄博上尚畫室中心企業(yè)價值觀:以人為本,顧客滿意,溝通合作,互惠互利。

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    在不斷學習比較中提高自己的素描水平,為今后學習其他美術形式打下堅實的基礎。作畫前的準備、1.畫板和紙紙一般選用120克或150克的素描紙,畫板要求平整,無凹凸不平。畫紙應先用夾子或透明膠粘貼在畫板上,畫板要略向前傾斜,如沒有畫架,也可將畫板(或畫夾)放在雙腿上,遠近適中,眼睛直視畫面。2.筆筆主要有木炭筆、木炭條、炭精條、鋼筆、毛筆、鉛筆等,但一般常用鉛筆和木炭筆,初學者宜用鉛筆作畫。鉛筆有H型和B型兩種,素描作畫建議選用B型鉛筆,B數(shù)越大越軟,畫起來越濃。一般暗部用較軟鉛筆畫,亮部用較硬鉛筆畫。木炭筆顏色較深,筆觸濃黑,變化豐富,適宜表現(xiàn)結構素描。3.橡皮橡皮建議選用軟型,越軟越好用,可以修改畫面,也可擦除白線條或提高光,使用時可將橡皮切削成尖形,畫得太濃可用橡皮輕輕吸淡一點兒。線條如果畫得不夠準確,不要急于用橡皮擦掉,應先仔細修改,再把不要的線條擦掉4.刀刀片或美工刀。5.正確的寫生與作畫姿勢選擇正確的寫生作畫姿勢非常重要。作畫時,距離寫生對象不能太遠,也不能太近要遠近適中,畫者與物象的距離以對象高度或寬度的3倍以上為宜,作畫前應選好角度便于整體地觀察所畫對象,畫板要略向前傾斜。

    雕塑是“造型藝術”的一種,是雕、刻、塑三種制作方法所塑造的藝術形象的總稱。以各種可塑的粘土等或可雕可刻的木、石等材料、制作出各種具有實在體積的形象,表現(xiàn)手法一般借助于體積和結構等。雕塑一般分為圓雕、浮雕兩種。由于用途的不同,也分為架上雕塑、紀念性雕塑、裝飾性雕塑、建筑性雕塑等。抽象國畫中國抽象國畫,是中國繪畫中的一種現(xiàn)代中國畫,它必須具有中國文化元素的重要特征,它是傳統(tǒng)的中國國畫藝術的繼承、發(fā)展和升華。同時,這種從“古”而來的藝術構思深邃的中國抽象國畫藝術,對真正從事“畫藝”的傳統(tǒng)中國國畫家,提出了更高的藝術要求。內(nèi)畫,是我國一種特有的傳統(tǒng)工藝,它的產(chǎn)生起源于畫鼻煙壺。內(nèi)畫的畫法是以特制的變形細筆,在玻璃、水晶、琥珀等材質的壺坯內(nèi),手繪出細致入微的畫面,格調典雅、筆觸精妙。內(nèi)畫藝術分為京、冀、魯、粵四大流派,其中尤以冀派內(nèi)畫水平高、規(guī)模大、發(fā)展快、影響大,不久前已入選國家非物質文化遺產(chǎn)保護名錄,冀派內(nèi)畫的發(fā)源地——河北衡水,還被文化部命名為“中國內(nèi)畫之鄉(xiāng)”。淄博上尚畫室中心優(yōu)良的服務隊伍、完善的服務及強大的合作伙伴。

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    復鉤的目的是加重質感和濃淡的變化,使物象顯得更有神采。白描是用線條、用墨線濃淡、粗細、虛實、輕重、剛柔、曲直的表現(xiàn)技法。在白描畫中,線條的優(yōu)劣是一幅畫成敗的主要關鍵。白描畫運筆宜以中鋒為主,用筆的壓度和速度要均勻,鉤出的筆線要有"外柔內(nèi)剛"的效果,力量要涵蓄在內(nèi)。弗里達無論對于弗里達還是米開朗基羅,美術繪畫都是他們挑戰(zhàn)命運以及自我實現(xiàn)的方式“痛苦沒有盡頭,它有具體的形式。有時,它是物質方面的凌虐,比如災難、疾病、命運多舛、人類的惡意。有時,它藏在人的內(nèi)心?!狈▏?*文豪羅曼?羅蘭在《名人傳》中說。前一種痛苦,墨西哥傳奇女畫家弗里達?卡羅可謂嘗盡了。死亡的陰影,幾乎籠罩了她的一生――六歲時患上小兒麻痹癥,致使右腿萎縮;18歲遭遇嚴重車禍,脊柱、骨盆、腿骨等身體多個部位斷裂,腹部和子宮更是被一根鐵欄桿刺穿;至少經(jīng)歷過32次外科手術,大多數(shù)在脊椎和右腿上……車禍之后的很長一段時間里,弗里達不得不躺在床上。無意間,她開始以涂涂畫畫作為消遣。然后,繪畫重塑了她的人生。日后弗里達在寫給畫商好友朱利安?利維的一封信里,提到了自己與繪畫的結緣,稱當時由于出了車禍,她被石膏胸衣禁錮在床上,非常煩悶。淄博上尚畫室地理位置優(yōu)越,交通十分便利。西七路聯(lián)考美術繪畫班

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    近時外國人對于中華民族性的批評,總是離不了說中國是"自尊"、"自大"的民族。殊不知中國人的"自尊"和"自大",是有原因的,是有道理的。在某種程度上,我們還必須保守著這種"自尊"、"自大"的好國民性?,F(xiàn)在的中國,尤其有急切的需要和重大的意義。單論美術這一項,其發(fā)達之古,創(chuàng)造之精,莫說東方,就是世界上也難尋其匹。日本還在請中國人辦外交主政事的時候,我們已把西域的美術精華吃下肚子。吐出以后的唐宋光輝之花。埃及是古不過的了,然而把那粗笨的刻畫,和我們?nèi)挠衿縻~器比上一比,若根據(jù)他的遺物,他就發(fā)展到與三代同一時期也辦不到的。"銅器時代",哪一民族拿得出如此雄壯偉大神妙不可言狀的寶貝?雖一二遺留,它的價值,除供考古學者的摩娑研究,物器本身,已沒有什么,然中華民族在世界美術史上有了偉大先進的創(chuàng)造是無疑的。雖然有許多學者,硬說我們古代那批寶貝,某種是間接學自波斯的,某種又是直接從印度偷來的,總而言之,說我們中國人是沒有多大用的東西,然而這無非是因為我們的寶貝太高貴,把他們嚇得沒有什么可說。眼見中國如何貧弱,所以他們還要這樣說:"中國何德何能?龜甲銅器,《春秋》三傳,完全是偽造。高青色彩美術生培訓

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美術泛指創(chuàng)作占有一定平面或空間,且具有可視性的 藝術。 它的劃分有多種,一般包括四大門類: 繪畫、 雕塑、 設計、 建筑。現(xiàn)代有些學者也把其它的歸納入這個門類,例如 書法、 攝影等。 “美術”這一名詞始見于歐洲17世紀,也有人認為正式出現(xiàn)于18世紀中葉。近代 日本以漢字意譯, 五四運動前后傳入中國,開始普遍應用。 理念:讓藝術融入生活,融入思維,融入靈魂,活在當下。