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中景的畫家好象是側(cè)面受光。只有后面的模特兒才正面受到光線的照射。雖然，室內(nèi)所有的物體受到同一光線的照射。但各自卻呈現(xiàn)出不同的受光效果。在光線的處理上，維米爾作為畫家也許可以說是獨(dú)一的，他能使光線產(chǎn)生柔和的藝術(shù)魅力。室內(nèi)的物體在光線的照射下顯得如此的完美和真實(shí)。連掛在墻上的荷蘭地圖上的細(xì)微皺紋在光線照射下也真實(shí)可見。從天頂上懸掛下來的吊燈閃爍的金屬的閃光。吊燈上的光點(diǎn)象一顆顆晶瑩的水珠，沾在銅吊燈的金屬曲折處。不！也許是銅吊燈聚集了這些閃閃發(fā)光的光珠。這些光珠就象扎爾支波爾格鹽坑中枯枝上的鹽結(jié)晶一樣撒遍室內(nèi)，也沾遍了這豪華的吊燈。吊燈的位置及其形狀，我們不難聯(lián)想起《阿爾諾弗尼夫婦像》里的吊燈。凡愛克成功地描繪了那吊燈堅(jiān)硬的金屬質(zhì)感。我們把兩者作一個(gè)比較，顯然凡愛克是注重表現(xiàn)物體的質(zhì)感，而維米爾則表現(xiàn)了物體在光線下的視覺效果。總之，油畫誕生以后，西歐的寫實(shí)主義曾一度達(dá)到登峰造極的地步。原來是再現(xiàn)物體的視覺效果的繪畫，后來發(fā)展到了企圖要表現(xiàn)出物體的觸覺效果。維米爾是一位只停留在描繪物體的視覺效果的畫家。他對(duì)物體的光線效果的喜好勝于對(duì)物體質(zhì)感的追求。淄博十七中素描靜物畫室素質(zhì)教育淄博上尚畫室銳意進(jìn)取，持續(xù)創(chuàng)新為教育提供專業(yè)化服務(wù)。

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上尚寄語：自己選擇的路、跪著也要把它走完。學(xué)習(xí)要加，驕傲要減，機(jī)會(huì)要乘，懶惰要除。一個(gè)人成功的前提是他有能力改變自己。學(xué)歷是銅牌，能力是銀牌，努力是金，思維是王成功的人不是贏在起點(diǎn)，而是贏在轉(zhuǎn)折點(diǎn)人的比較高境界：把自己當(dāng)別人，把別人當(dāng)自己。人生沒有如果，只有后果和結(jié)果。過去的不會(huì)再回來，即使回來也不再完美。生活有進(jìn)退，輸什么也不能輸心情。生活比較大的幸福就是堅(jiān)信有人愛著我。對(duì)于過去，不可忘記，但要放下。因?yàn)橛忻魈?，現(xiàn)在永遠(yuǎn)只是起跑線。生活簡(jiǎn)單就迷人，人心簡(jiǎn)單就幸福；學(xué)會(huì)簡(jiǎn)單其實(shí)就不簡(jiǎn)單。淄博上尚畫室這就是一個(gè)畫室。一個(gè)自認(rèn)為努力的并針對(duì)中高考美術(shù)校外素質(zhì)特長(zhǎng)培訓(xùn)的畫室。一個(gè)對(duì)你負(fù)責(zé)任的畫室。一個(gè)成績(jī)真實(shí)可靠的畫室。2011年成立至今，靠大家的信任、鼓勵(lì)，以及自身信念與成績(jī)支撐著走到現(xiàn)在的畫室。嚴(yán)格控制網(wǎng)絡(luò)、沒有豐富課余生活。淄博上尚畫室在多年積累的學(xué)生好口碑下，在教學(xué)規(guī)規(guī)劃方面占據(jù)優(yōu)勢(shì)。

神秘的寂靜在畫家們當(dāng)中，有好勝善辯的，也有沉默寡言的。如果米開朗基羅、魯本斯能象征前者的話，那么后者的象征就是意大利的比埃氣羅德拉·佛朗西斯卡和法國(guó)的科羅。然而，在漫長(zhǎng)的西歐繪畫史上，樸素、寧靜的畫家，要算法蘭德爾的楊·維米爾。對(duì)他的這個(gè)特點(diǎn)，我們只要看一下，他在短短的四十三年生涯中所創(chuàng)作的三十六幅（至多不超過四十幅）作品，就會(huì)立刻明白。他的大部分作品都是描繪平常的室內(nèi)景的。在靜靜的、柔和的光線下，室內(nèi)往往只有一個(gè)人，至多也不過二、三人。他們沒有什么引人注目的動(dòng)作，只是很平常地待在室內(nèi)。當(dāng)然也不能說，維米爾是在描繪這些人物無所事事的狀態(tài)。他們有的已安然入睡，有的在冥冥沉思，還有的好象在做著什么事。有時(shí)他們兩、三個(gè)人聚在一起切切私語?？上?，他們的談話聲永遠(yuǎn)不能傳到我們的耳里，維米爾的世界與我們所居住的世界之間，好象隔著一層厚厚的玻璃，它沉浸在一片寂靜之中。維米爾有兩幅有名聲的的作品，一幅是《德爾夫特風(fēng)光》（現(xiàn)藏毛瑞西斯博物館）。另一幅就是《畫家的畫室》。在這幅畫中，我們同樣能夠感到這種寂靜。畫面上描繪的是一間有黑白格子地板的房間，這間屋子在他的畫中多次出現(xiàn)過。淄博上尚畫室專業(yè)的一站式多方位貼心服務(wù)。淄博藝考畫室小班教學(xué)

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