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法理名義上的正當(dāng)性以及市場的擴(kuò)大,更多品類的木材進(jìn)入紅木行列,從國家標(biāo)準(zhǔn)上滿足了普通人群對(duì)于優(yōu)良生活品質(zhì)的追求。紅木不再只是古代官紳貴胄階層才能使用的品質(zhì)木材,隨著改變開放先富起來的一批人,也能獲得這種以國家名義界定的名義上的、精神上的木材抽象價(jià)值。同時(shí),這也意味著,我們紅木家具生產(chǎn)企業(yè),所能運(yùn)營生產(chǎn)的原材,不再局限于少量的稀有木材,而是擴(kuò)展到存量更大的其他紅木原材上,市場急速膨脹,催生出更多的發(fā)展空間。孫家木作百年前品質(zhì)如此,百年后的齊都紅木亦是如此!濱州紅木餐桌廠商
木材非常寬大,能做羅漢床類似后背大板,不用拼接。鐵刀木:也稱鐵梨木,產(chǎn)于南亞、東南亞、中國云南等地。木材特性:心材栗褐色或黑褐色,常帶黑栗色條紋,類似雞翅木,材質(zhì)介于緬甸雞翅木與非洲雞翅木中間,心材新切面紅褐色,紋理不久則轉(zhuǎn)為深紅褐色,帶紫色條紋,密度大,沉于水,質(zhì)地堅(jiān)硬非常重,因木紋頗似雞翅木,常有廠家用鐵刀木冒充雞翅木現(xiàn)象,但仔細(xì)辨認(rèn)還是可以區(qū)分的,雞翅木木紋較細(xì),紋理呈圈狀,而鐵刀木木紋順直,木材非常寬大,能做羅漢床類似后背大板,不用拼接。青島明式紅木明式圈椅齊都紅木原版塑型,在器型上,分毫之間必爭,精確至每一絲弧度。
至于用橫、豎板將空間分隔成若干高低不等、大小有別的格子則是在清雍正時(shí)期開始流行的形式,這種格內(nèi)屜板高低錯(cuò)落,俗稱“博古架”或“百寶格”,用來陳放文玩古器,放在書房、客廳雅致非常,有濃厚的清式家具風(fēng)格。圓角柜,大小頭圓角柜,源于在圓角柜的基礎(chǔ)上進(jìn)行“上小下大”的一種造型柜子。柜帽轉(zhuǎn)交處多削去方棱,遂成圓角。具有很強(qiáng)的實(shí)用性,也具備很高的觀賞性,擺在家中會(huì)起到良好烘托氛圍的效果,家具自身所散發(fā)的獨(dú)特意韻,使主人在對(duì)東方文化不經(jīng)意的欣賞中,將浮躁、疲倦的身心得到凈化。
羅漢床不只可以做臥具,也可以用為坐具,左右和后面裝有圍欄,但不帶床架,圍欄多用小木做榫攢接而成,較簡單的用三塊整木板做成。圍欄兩端做出階梯型軟圓角,既樸實(shí)又典雅。羅漢床在明代比較常見,一般都陳設(shè)在王宮貴族的廳堂中,給人一種莊嚴(yán)肅穆的感覺。這種床可以分為五圍屏帶踏板羅漢床、五圍屏羅漢床、三圍屏羅漢床。早期羅漢床的特點(diǎn)是五屏圍子,前置踏板,有托泥,三彎腿寬厚,截面成矩尺形。到了中期,前踏板消失,三彎腿一改其臃腫之態(tài),腿足出現(xiàn)獸形狀。齊都紅木六代風(fēng)華,百世傳承。
經(jīng)典的“明式家具”的顯眼部位通常會(huì)被點(diǎn)綴上恰到好處的紋飾,一件家具就如同一幅繪畫有了“畫眼”一樣而有了凝神之彩,體現(xiàn)了靜中之動(dòng)。中國傳統(tǒng)家具上一幅精彩“雕畫”的作者已不是一般意義上的“雕花”匠,甚至其本身就是像齊白石、徐素白那樣的藝術(shù)家,所以“雕畫”在傳統(tǒng)家具上的運(yùn)用并不多,數(shù)量也較少,而成功運(yùn)用的佳作就更少了。也正因?yàn)檫@一點(diǎn),在現(xiàn)在的傳統(tǒng)家具的制作中用“雕畫”來作裝飾就不多見了。其實(shí),在文化內(nèi)涵和深度的傳達(dá)上,就鮮明、直觀、豐富和深刻而言,較于現(xiàn)今流行于傳統(tǒng)家具制作上的“雕花”圖案,“雕畫”是有許多明顯優(yōu)勢的,不過要想使之在現(xiàn)在的家具裝飾上更好地發(fā)揮作用,設(shè)計(jì)者在文化藝術(shù)上的修養(yǎng)無疑至關(guān)重要。齊都紅木家具嚴(yán)格選材按照傳統(tǒng)紅木工藝精工細(xì)作。德州奧氏黃檀紅木柜櫥
齊都紅木合作方式靈活機(jī)動(dòng),同時(shí)可滿足異業(yè)、物業(yè)、設(shè)計(jì)師等多渠道多方位戰(zhàn)略合作。濱州紅木餐桌廠商
玫瑰椅又稱“小姐椅”,是古代小姐閨房的御用座具。古代女子坐在此種椅子上,必須坐姿端正、腰背挺直,坐椅面三分之一的位置,以體現(xiàn)大家閨秀的教養(yǎng)。玫瑰椅在宋代名畫中曾有所見,明代更為常見,是一種造型別致的椅子。玫瑰椅的基本造型是:椅背較低、背高度與扶手高度,相差無幾。扶手、靠背與腿子,圓棍形居多。靠背無側(cè)腳,直立于座面。玫瑰椅的座部以上部分,獨(dú)自特色,以秀美著稱??勘成希蠖加醒b飾,或用券口牙子,或用雕花板。濱州紅木餐桌廠商