園林設(shè)計原則：做園林，不做山林（做精致的人工園林，不是野性的山林景觀）。硬景不要多，夠用就好；水景不要多，點綴就好；軟景較要多，少了不好。樹木包圍房子，房子掩映樹中。地形要有起伏，植栽要有層次。只做立體的景觀，不做平面的園林（地形的重要性，不是做平面構(gòu)成，而是有地形的外部空間）三千平湖面，三百米溪流（3000平米池面水體較能達到運營平衡，溪流是景觀水體中對營銷價值較高的形式，宜多做）。噴泉瀑布維護貴，點綴即可，湖面溪流維護低，稍多無妨。園林設(shè)計要注重細節(jié)處理,如鋪裝材料的選擇、邊界的處理等,都能影響整體效果。江門法式園林設(shè)計制造

20世紀(jì)前期的現(xiàn)代園林思潮，從19世紀(jì)后期開始，法國作為歐洲的文化藝術(shù)中心，各種現(xiàn)代藝術(shù)思潮不斷涌現(xiàn)，不斷消亡。在各種“新藝術(shù)”潮流的推動之下，園林設(shè)計師開始從現(xiàn)代藝術(shù)中尋求設(shè)計靈感，使得“新型園林”層出不窮。如杜憲勒（Duchene）父子倡導(dǎo)的新古典主義潮流，混合式或組合式風(fēng)格，“園林建筑”流派，印象派畫家的花園，阿爾伯·凱恩（Albert Kahn ）的國際“新藝術(shù)”花園，新殖民主義園林。1925年巴黎的裝飾藝術(shù)博覽會，又掀起一輪探索“現(xiàn)代園林”的熱潮，如“立體派”花園，裝飾藝術(shù)園林，新巴洛克前衛(wèi)藝術(shù)園林，花園城市運動等等，不勝枚舉。然而，這一時期的“現(xiàn)代園林”大多局限于小型的私家園林，而且注重形式勝于內(nèi)涵。比如古艾瑞克安（Gabriel Guevrekian） 1925年為巴黎裝飾藝術(shù)博覽會設(shè)計的“光與水的花園”，1926年為德諾耶別墅（Villa Marie-laure et Charles de Noailles）設(shè)計的“立體派”園林等。東莞風(fēng)景園林設(shè)計價位石頭是園林設(shè)計中常用的材料,可用于假山、石橋、踏步等,增添自然野趣。

19世紀(jì)，以實用為主要的法國園林設(shè)計方法，要求根據(jù)園林的面積、地形以及與建筑的關(guān)系，來決定采用何種構(gòu)圖形式，造成折中式園林的盛行；園林設(shè)計以“自然”為主題，力求再現(xiàn)自然景觀的特征，注重園林內(nèi)涵的挖掘，反對各種形式的簡單抄襲；強調(diào)以植物學(xué)為基礎(chǔ)的植物造景，將浪漫主義色彩與科學(xué)主義趨勢相結(jié)合；同時，注重園林設(shè)計方法的科學(xué)性、系統(tǒng)性以及施工技術(shù)的規(guī)范化。然而，在合乎“大眾”趣味，四時有景、步移景異的思想指導(dǎo)下，19世紀(jì)的園林大多給人的感覺是什么都有一點點，大量的各不相干的景物被堆砌在一起。

對景所謂“對”，就是相對之意，景與景之間互相為對。對景的設(shè)置往往需要考慮視線的方向、距離、角度等因素，通過設(shè)計，使得在兩處觀賞點可互對欣賞。拙政園中采用了大量的“對景”手法，在空間布局上主次分明，各個景點之間相互關(guān)聯(lián)且富有層次，增加了園林景致的韻味。園林忌“一覽無余”，要能引人入勝。隔景即把園林內(nèi)部劃分隔為若干空間，以小見大，園中有園，景中有景，湖中有島，島中有湖。以建筑、實墻、山石密林等作為分割，豐富的空間使得游人視線基本上不能從一個空間透入另一個空間。隔景的設(shè)計使得園景虛虛實實，空間層次豐富，步移景異。古典園林設(shè)計追求“小中見大”的空間感，傳承中華園林文化內(nèi)涵。

未來，園林綠化設(shè)計將面臨以下幾個發(fā)展趨勢：生態(tài)化設(shè)計：未來的園林綠化設(shè)計將更加注重生態(tài)環(huán)境的保護和建設(shè)。別墅園林、別墅園林設(shè)計是整體設(shè)計個性化、裝修工藝簡單但不失大氣。別墅園林設(shè)計在很多人心目中的理解就是栽花種草。別墅園林設(shè)計是整體設(shè)計個性化，裝修工藝簡單但不失大氣。如今，在都市人們生活水平不斷提高的同時，開發(fā)商們也會相對提高房屋設(shè)計創(chuàng)意，現(xiàn)在越來越多的樓層上面帶有獨自花園，同時非常關(guān)注小區(qū)環(huán)境設(shè)計。這里就特意為大家講解，別墅園林設(shè)計所設(shè)計到的技巧。對于兒童，園林設(shè)計可以引入游樂設(shè)施，增添探索與游戲的樂趣。河源復(fù)古園林設(shè)計價位

園林設(shè)計要尊重當(dāng)?shù)匚幕厣?融入地方元素,體現(xiàn)園林的獨特魅力。江門法式園林設(shè)計制造

文藝復(fù)興時期的法國園林：1. 多層臺地的格局在法國占了主導(dǎo)地位，但臺地寬闊而高差不大。2. 開闊的水池和河渠，也開始成了重要內(nèi)容。3. 16世紀(jì)末和17世紀(jì)上半葉，建筑師埃蒂安·杜貝拉克 （Etienne du Perac,1535~1604）和園藝家莫萊家族（Les Mollets）將法國園林發(fā)展到一個新水平。4. 把花圃當(dāng)作整幅構(gòu)圖，按圖案布置繡花植壇；5. 此后，法國園林徹底擺脫了實用園林的單調(diào)與乏味，雖然保留了原先的幾何劃分的格局，但使它成為更富于變化，更富有想像力和創(chuàng)造性的藝術(shù)，并且出現(xiàn)了追求壯麗、燦爛的傾向。江門法式園林設(shè)計制造