學(xué)習(xí)書法,方法比努力更重要:有人學(xué)習(xí)寫字,寫了幾十年還是寫不好,根本原因是路子不對(duì),沒有找到真正的方法。不會(huì)方法的學(xué)習(xí),寫得時(shí)間越長(zhǎng)情況越糟糕。不得法的學(xué)習(xí),就只能在原地轉(zhuǎn)圈,像遇到了“鬼打墻”,雖然走了不少路,勞神費(fèi)力,徒費(fèi)了時(shí)光,后來(lái)還是走不出來(lái)。不得法的學(xué)習(xí)很可怕!學(xué)習(xí)書法時(shí)間越短越好越合算。書法關(guān)鍵是學(xué)習(xí)方法。要學(xué)會(huì)學(xué)習(xí),學(xué)會(huì)舉一反三,用少的精力獲取多的回報(bào),在有限的生命里獲得更多的知識(shí)。宋代書法家蘇東坡說(shuō):“真如立,行如行,草如走?!币馑际强瑫缯玖ⅲ袝缧凶?,草書如奔跑。楷在這里是楷模、典范的意思。楷書點(diǎn)畫分明,搭配勻稱,形體方正,應(yīng)規(guī)入矩,宜于初學(xué)。書法的學(xué)習(xí)在于心悟手悟,心到筆到,即所謂得之于心應(yīng)之與手,要此妙境非下工夫不可。書法作為一種技能,自然是熟能生巧,無(wú)非快慢而已。臨帖就是向不會(huì)說(shuō)話的老師學(xué)習(xí),用功就是不斷的學(xué),不斷的體會(huì),不斷的感悟,日久漸積,所習(xí)諸家之形質(zhì)必了然于心胸,性情奔然于腕下,心手相稱,游刃自若。 想在網(wǎng)上購(gòu)買字畫就到藝購(gòu)寶平臺(tái)。有名的書畫藝術(shù)品銷售
登高才能望遠(yuǎn)。智愚之差唯獨(dú)一個(gè)“悟”字。眼高才能手高,為學(xué)須覺“今是而昨非”。我們的藝術(shù)欣賞常常集體無(wú)意識(shí)地被作品的社會(huì)內(nèi)容分析取代,隨之而來(lái),所謂藝術(shù)修養(yǎng)也常常停留在挖掘作品構(gòu)思和社會(huì)內(nèi)容的階段。那種缺乏形式感受的所謂藝術(shù)修養(yǎng)大多是藝術(shù)領(lǐng)域之外的另一種修養(yǎng)。真正有藝術(shù)修養(yǎng)的人,他在面對(duì)一出戲、一幅畫的過(guò)程中,一定對(duì)其作品的整體會(huì)投入自己迅捷明快的愛憎裁斷;也必然會(huì)敏感于舞臺(tái)造型、唱腔設(shè)計(jì)、色彩韻律、線條結(jié)構(gòu)等形式強(qiáng)度,并在這種強(qiáng)度的震波中來(lái)領(lǐng)受其中的蘊(yùn)涵——這大概就是人們常說(shuō)的藝術(shù)審美“悟性”,是一種以個(gè)體切實(shí)深摯感受為基礎(chǔ)的“藝術(shù)直覺”。因而藝術(shù)修養(yǎng)在某種意義上也可看作是對(duì)藝術(shù)形式敏感度的修養(yǎng)(有名學(xué)者余秋雨先生如是說(shuō)——大意)。 國(guó)內(nèi)書畫電商交易平臺(tái)哪個(gè)好工筆畫電商交易平臺(tái)藝購(gòu)寶。
走廊盡頭掛什么畫好?要是寓意吉祥美好的作品。走量盡頭掛畫,首先要是寓意好的,因?yàn)樽呃缺M頭的位置特殊,合適的作品能夠在美化環(huán)境的同時(shí),起到風(fēng)水調(diào)節(jié)互補(bǔ)作用,招財(cái)擋災(zāi)。走廊盡頭掛什么畫好?要是色調(diào)清亮優(yōu)雅的作品。走廊盡頭本身位置相對(duì)較暗,因此需要選擇設(shè)色明妍的作品,有利于提升心境;同時(shí)走廊盡頭與臥室相連,意境上要選擇平雅柔和的作品,有利于放緩身心。走廊盡頭掛什么畫好?比較好尺寸合適的作品。走廊盡頭的空間是屬于窄長(zhǎng)形的,因此需要選擇合適的尺寸,整體協(xié)調(diào),看起來(lái)才舒服。走廊盡頭掛什么畫好?一般建議選擇豎幅的,三尺或者四尺作品。
辦公室畫風(fēng)水:黃河尋根。對(duì)于中華民族來(lái)說(shuō),黃河是母親河,是中華人民的根之所在。這在辦公室風(fēng)水中也擁有同樣的意義,對(duì)于一個(gè)企業(yè)來(lái)說(shuō),自身本來(lái)就屬于一個(gè)小團(tuán)體。每個(gè)人要真正地成為這個(gè)團(tuán)體的一份子,出力奮斗,這才是企業(yè)興旺的前兆。所以選擇一幅黃河山水畫放在辦公室,可以增強(qiáng)整體的凝聚力。2.辦公室畫風(fēng)水:黃河入魂。黃河被稱為母親河,不只是因?yàn)槠鋸纳鷳B(tài)上對(duì)人類發(fā)展的作用。母親本就象征著一個(gè)寬容,充滿愛的形象,黃河在某種意義上也同樣的包容萬(wàn)物。黃河中有著成千上萬(wàn)的物種,作為辦公室畫風(fēng)水的解讀來(lái)說(shuō)。這也意味著企業(yè)充滿著包容,對(duì)一切建議都認(rèn)真考慮。3.辦公室畫風(fēng)水:黃河寫意。黃河在歷史長(zhǎng)河中,總是以和諧,包容的形象出現(xiàn)。在辦公室畫風(fēng)水上來(lái)說(shuō),黃河更多的是表示了天時(shí)地利人和,這一明顯特征。它哺育了中華民族,也象征著智慧和力量。讓我們能夠從古人的經(jīng)驗(yàn)中吸取教訓(xùn),正所謂前人之事,后人之師。這才是黃河所蘊(yùn)含的文化。 想在網(wǎng)上購(gòu)買山水畫就到藝購(gòu)寶平臺(tái)。
山水畫基本畫法:雨點(diǎn)皴又稱為雨打墻頭皴,北宋范寬以此表現(xiàn)北方黃土高原的景致。畫時(shí)以逆筆中峰畫出垂直的短線,密如雨點(diǎn)。小斧劈皴李唐的「萬(wàn)壑松風(fēng)」是小斧劈的早且佳的作品,如雨點(diǎn)皴一般,適宜表現(xiàn)山石剛硬的特色。用筆方向變?yōu)閭?cè)鋒「聽」出,落筆時(shí)頭重尾輕。披麻皴、表現(xiàn)江南土質(zhì)山丘,五代的董源、巨然首先使用,是南宋的代表性皴法。披麻皴又可細(xì)分為長(zhǎng)批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。畫披麻皴以使用中鋒為主,線條較柔,以接近了平行的線條組合。牛毛皴、牛毛皴是元代王蒙所創(chuàng),以繁密的短筆層疊,適宜表現(xiàn)夏季山頭的蒼潤(rùn)茂密。牛毛皴源自披麻,亦以中鋒為主,渴筆淡墨,層層皴擦。折帶皴折帶皴是元代倪云林所創(chuàng),適宜畫平坡山石。畫折帶皴需「平寫側(cè)偃」的結(jié)組方式,先以順風(fēng)橫向畫出,街著轉(zhuǎn)向側(cè)鋒,直落而下.荷葉皴取荷葉筋展披拂之形,是表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈,經(jīng)雨水長(zhǎng)期沖刷後,形成的景觀特色。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為主,具有披麻皴與解索皴的特色.云頭皴早見於北宋郭熙的「早春圖」,依云濤的造形創(chuàng)出,適宜畫煙嵐重深的景致。畫云頭皴須注意以彎曲的線條組織成。 在線上購(gòu)買真跡工筆畫就用藝購(gòu)寶小程序。漆軍藝書畫價(jià)值
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中國(guó)畫題畫的學(xué)問(wèn):西洋畫畫滿,中國(guó)畫留空。中國(guó)畫的空白引出了題中國(guó)畫的能力和學(xué)問(wèn),使中國(guó)畫成為詩(shī)或文、書、畫、印四者有機(jī)結(jié)合的綜合藝術(shù)。不管如何綜合,有一個(gè)原則不能變,即必須以畫為主,否則不啻中國(guó)畫的異化。畫有一定落款處,行數(shù)或長(zhǎng)或短,或雙或單,或橫或直,變化多端,題得其所則相稱,不得其所則不稱。因此,畫固有因題而益妙,亦有因題而敗者。元明人工書,雖侵畫位,亦覺雋永。如倪云林,不獨(dú)跋,兼以詩(shī),往往有百余字者,畫面更見高雅。至青藤、白陽(yáng)輩,行款狂放飄逸,有“搶鏡頭”之嫌。但一則詩(shī)文高妙,如青藤題《墨葡萄》詩(shī)云:“半生落魄已成翁,書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣,閑拋閑擲野藤中?!苯桀}發(fā)揮,感慨寄托自然;書法狂放灑脫,與畫面十分協(xié)調(diào),能收相得益彰之效。畫之款識(shí)格式,至近代藝術(shù)大師吳昌碩、齊白石,終臻完全成熟之境,成為畫面的有機(jī)組成部分,不獨(dú)生畫意,寄托情思,更見畫面構(gòu)圖之完美。至潘天壽先生而窮極變化。題畫的學(xué)問(wèn),下述三方面不可或缺:一是文學(xué)精,即自作詩(shī)文精妙,或借古詩(shī)文貼切;二是書法精,不但題的書法本身精,還必須與畫面協(xié)調(diào),如狂草再精,也很難題在工筆畫上;三是構(gòu)圖精。 有名的書畫藝術(shù)品銷售