廣東SCPCDTO-50精制妥爾油，粗妥爾油（CTO）是硫酸鹽制法制漿廠的副產(chǎn)品。

改革開放之后，新一代黃梅戲人物韓再芬在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有機(jī)融合了話劇、影視等其他姊妹藝術(shù)的表演元素，使這部經(jīng)典劇目更加光鮮。《女駙馬》成為再芬黃梅藝術(shù)劇院的經(jīng)典保留劇目。安徽再芬黃梅藝術(shù)劇院《女拜壽》通過明朝戶部侍郎楊繼康被奸相嚴(yán)嵩所害，先后兩次壽誕上個女兒的不同表現(xiàn)，鞭韃了勢利小人，歌頌了人間真情。整過故事圍繞楊繼康一家的官場沉浮和眾女兒女婿在其間的種種反應(yīng)表現(xiàn)，批判了那種唯利是圖、見風(fēng)使舵的卑劣行徑，同時贊揚了正直善良、不計個人榮辱、尊重長輩的傳統(tǒng)美德。戲中諸多鮮活的人物形象，通過家庭的變遷，家庭內(nèi)部在倫理道德觀念上的矛盾與社會、朝廷的忠奸斗爭起來，增加了劇情戲劇性，強(qiáng)化了主題。一個古代的故事，卻有著現(xiàn)實的感受。

十、湖北省歌劇舞劇院民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》大型民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》《洪湖赤衛(wèi)隊》是我院創(chuàng)作演出的大型民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》問世于1959年，歷經(jīng)半個多世紀(jì)風(fēng)雨歷程，從首演到第次（1999年）復(fù)排演出至今，該劇已先后演出近千場，足跡遍及中國除西藏地區(qū)外的大江南北；該劇數(shù)次受邀晉京參加重大演出活動，受到、、、等老一輩國家人的親切接見，演出受到各界觀眾的高度贊揚，一曲“洪湖水、浪打浪”風(fēng)靡海內(nèi)外，歷經(jīng)數(shù)十年而不衰。

十一、蘭州歌舞劇院年畫師莫高為追求藝術(shù)的高境界前往敦煌。在穿越大漠的艱難中生命垂危，被偶然路過的巾幗女子月牙所救。不久，他們再次在敦煌相逢，萌生愛情。卻遭月牙大將軍反對，逼迫月牙在王公巨賈中招親。為了愛，月牙星夜出逃，與莫高在洞窟相會，大將軍率軍包圍。在血與火的面前，月牙再次拯救了莫高，卻付出了生命的代價。月牙走了，化成一泓清泉，莫高以泉潤筆，在巨大的悲愴中完成了藝術(shù)的絕唱。莫高窟千年不朽，月牙泉萬代不涸。藝術(shù)、愛情，永遠(yuǎn)相伴、相守......

音樂會曲目有合奏《絲竹管弦知多少》，竹笛與樂隊《牧民新歌》，歌劇片段《北風(fēng)吹 扎紅頭繩》《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》《珊瑚頌《紅梅贊》，板胡與樂隊《秦腔牌子曲》，室內(nèi)樂《敦煌》胡與樂隊《葡萄熟了》琵琶與樂隊《樓蘭姑娘》民族管弦樂《長城隨想曲》?！吨袊?jīng)典歌劇專場音樂會》

《塞維利亞的理發(fā)師》序曲焦阿基諾（安東尼奧）·羅西尼（Gioacchino Rossini，1792–1868年），意大利作曲家。他的歌劇譜曲旋律優(yōu)美靈動，是當(dāng)時受的作曲家?！度S利亞的理發(fā)師》（1816年）是他著名的作品，這也是的喜歌劇之一?！度S利亞的理發(fā)師》是法國作家博馬舍于1775年所寫的劇本，原名《Le Barbier de Séville》。以此劇本為基礎(chǔ)所制作的歌劇，著名的為羅西尼作曲，史特比尼作詞的幕歌劇《Il Barbiere di Siviglia》。同樣以上述劇本為基礎(chǔ)所制作的歌劇還有派賽羅作曲，Nicholas Isouard作詞的版本。雖然派賽羅的版本曾經(jīng)流行過一段時間，不過終羅西尼的版本通過時間的考驗而流傳下來，并且自它在1816年于羅馬首演后就一再地被演出。